书法社2018年主要活动

活动主题：字的章法布局

一、章法

  书法中单个字的好坏固然重要，但从一件作品的整体来说，字的排列与组合必然居先，这便是章法。

二、章法的分类

  从古而今，所出现过的章法大约有六种：

  一是有行有列式：这种章法无论纵向（行），还是横向（列）都字字相对，布若列兵。中骨文中就已有了这种章法形式，西周《航季字白盘铭》也是这种排列，后来的刻石碑板中应用更多。

  这种章法，利在整上规范，弊在易板不活。故需注意字与字间要有神态呼应，姿态俯仰（行气），还要有用笔的转承呼接，务使通篇形离而神聚。

  二是有行无列式：这种章法能使一行之中书写自如，而不考虑横向（列）是否相对，但由于保持着行距，整体上仍能清晰，可以说是齐整与随意的完美结合，因此在实用中这种章法形式也最为常见。在甲骨文、金文、篆、隶、楷、行及草等各种书体中都有使用。这种有行无列式，行气表现的特别重要。尤其在行草之中，由于字的动感增强，使字常常出现左右、高低、大小等不规则的

位置及形体变化，为了不是一行之中或行间的连贯性受到影响，就必须一则注意守好一行内应有的中轴线，使字的变化不离其中，前左后右，上斜下正：二则控制好笔势的承接与行与行间字型笔画的相互争让照应，使笔势贯通，首位一气。

  三足无行有列式：字数在三、四左右的名言、警句、匾额或字数更多的横标等，多以单列方式书写，方向通常从右至左（其它章法形式也一样）。

  四是无行无列式：这类章法多见于大草或狂放一派书风中，其实本来有行，由于强调情绪的宣泄，放纵书迹线体的穿插运动，使行与行间的严格区分消失，使作品整体上构成了一种无行无列的线流板块。唐代怀索、明代徐渭、詹景风等人的作品中最易见。五是独字式：这是中国书法很有特色的章法形式。通副只一字，往往作为训言或铭言，仰或纯作为一种书作的欣赏。独字式不再有更多的字作为相互补救（只有落款等少数文字，即使字多也只是小字），因而要使一字能成为作品，除了字本身要受看外，字型与纸型的配合都很重要，题款的位置与形式自然不能放松六是对联式：对联又称一联，起源与五代后蜀主孟咏在寝门桃符半上的题词“新年纳馀庆，嘉节号长春”。末时将这种形式推广用于楹柱之上。从文词上讲，字数不限，但左右两个条幅，在章法上，体制上必须一致。也是一种传统味极浓的书法样式。

  以上六种主要章法形式中，还有一个贯穿其中的问题必须谈到，既字距与行距问题。大致更根据需要又有四种基本情形。一，行距宽于字距：二，行距窄与字距：三是行距等于字距：四是无行距字距。

  六种章法形式是就是章法的内质而言的，在外部形式上还有根据用途的不同而又有多种，比如条、屏、扇面、长卷、横幅、中堂等等。其实内部形式并没变花，只是书写时要结合好具体书写面积的形状，如圆方扇形条形甚至不规则形等。

三、练习写字

  横写竖成列和横成行坚不成列两种是字从左到右，行自上而下的一种书写法。

（一）横成行竖成列的书写方法。

这种书写方法，一般是在已有的方格纸上书写，或将方格纸垫在较透明的书写纸下面，在透出的方格里写字。在方格里直接书写，字要居中，大小适当，一般占据整个方格的三分之二，过小显得空荡，过大显得拥挤。要做到因字赋形，大小参差错落，形成一种自然美。切不可大小整齐划一，状若算子，显得呆板。尤其要注意字不能出格。