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《簪花仕女图》作品欣赏

录入者:netlab 人气指数:次 发布时间:2008年06月26日

《簪花仕女图》作品欣赏
  周昉的《簪花仕女图》是唐代仕女画的又一高峰。从画面上作比较,在人物穿插之后,多了一些也许是并不起眼但却十分重要的背景。有仙鹤、小兽、湖石、花草。虽不象顾恺之《洛神赋图》那样描绘一个可行可游的实际环境,似乎只限于园林盆景那样的情调,但在现存唐代人物画中却是极难得的处理。仙鹤与小犬的描绘,毛发渲染与梳理十分周到。仙鹤通体皆白,仅颈上间以一丝黑墨,鹤翅排列从虚到实,由内向外,显出画家运用线条的手法既简单又准确。考虑到中晚唐花鸟画已经萌起,象薛稷、边鸾等人的鸟类画在画坛上已颇有盛名,则周昉对仙鹤、走兽描绘得如此丝丝入扣,似乎有个花鸟画兴盛伊始的时代背景在起作用。
  《簪花仕女图》更大的成功还在于它对人物服饰的描绘。在张萱笔下,我们看到的是一般意义上的人物形象,而在周昉的画作中,我们会发现许多工笔画的特殊技巧,如仕女发髻很高,乌黑光亮。对黑发的渲染肯定是件不太容易做好的事,工笔画的要求是黑而不躁,深而且厚。周昉的渲染正恰到好处地体现出这一魅力。此外对于仕女披纱的透明效果,服饰的花纹装点,还有深色纱袖中沿边线而勾勒的白线,都是以前工笔画中极少见的特殊技法,即使是一麈拂尾、一柄团扇,也无不精心刻划,精致周密,堪称是件一丝不苟的珍品。至于图上主要人物与侍女形象大小的安排,似乎也是基于突出主要角色的绘画目的。
  周昉受德宗召,画于章敬寺。落笔作画时“都人竞观”。观者指点或贬或誉,他居然能随听随改,月余是非语绝,无不叹其精妙”。这种改画的本领恰恰显示出周昉作画不死凭粉本,具有随机应变的卓越能力,确是极为难得的。
  自感眼高手低,才能不断提高
  在学习书法中,始终感到自己“眼高手低”,可以取得事半功倍的效果。
所谓“眼”是指理论水平和欣赏能力,“手”是指实践和基本功训练。只有理论水平高了,欣赏能力高了,才会感到自己实践不够和基本功不足,也才可能找到努力方向,用理论来指导实践。反之,就会良莠不分,好坏不辨,满足现状而停滞不前。
保持“眼高手低”的自我认识,还可以不断激发学书的积极性,从而刻苦实践,总想把“手”的水平提高到“眼”的高度,并且学有方向,练有目标,不会无的放矢。如果经过一段时间苦练,“手”的水平达到了“眼”的高度,对已取得的成绩感到欣慰,应当进一步增强学书的信心和更加努力,如果满足现状,停步不前,就要进一步加深理论学习,使理论水平和欣赏能力再提高,重新造成“眼高手低”的自我认识,以便不失学书的动力。
要做到这一点,必须在书法练习中增加理论和欣赏课的比重,并与基本功训练同步进行,循序渐进。
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